1900-luvun alkua Pietarissa leimasi uusi arkkitehtoninen tyyli, jonka yhtenä ominaispiirteenä oli pohjoisesta kansanperinteestä lainattujen lintu-, eläinten-, koriste- ja kasvikuvien käyttö. ulkotilojen suunnittelussa. Ne toivat merkittävän elpymisen Pietarin talojen massiiviseen ja karuun julkisivuun. Arkkitehtuurityyli, joka jatkaa romanttisia ruotsalaisten ja suomalaisten perinteiden perinteitä, kutsuttiin "pohjoismoderniksi". Sen ilmestymistä helpotti Venäjän suhteiden merkittävä vahvistuminen Ruotsiin ja Suomeen. Näiden maiden taiteessa pääsuuntaus oli romanttisuus, jossa käytettiin aktiivisesti eeposten ja satujen juonet.
Tämä artikkeli esittelee meille Pietarin arkkitehtuurissa näkyvät pohjoisen jugendtyylin kirkkaat monumentit.
Tyylikyltit
PääulkoinenPohjoisen modernin arkkitehtuurin merkkejä ovat luonnon- ja keinotekoisten viimeistelymateriaalien yhdistelmiä, jotka on valittu taitavasti. Tässä jokainen komponentti hyötyy vierekkäisyydestään.
Suomalaista graniittia käytetään usein sokkeliverhouksissa. Pohjoisen moderni tyyli mahdollistaa sen karkean käsittelyn, tasaisesti veistettyjen fragmenttien ja veistoselementtien läsnäolon. Ylempien kerrosten seinien taso on päällystetty viimeistelytiilellä tai kerroksella teksturoitua rappausta.
Rakennusten sisustuselementeistä erottuvat pohjoisen kansanperinteen kuvista - sen eläimistöstä ja kasvistosta - saaneet koristeet. Huomionarvoista on majolika- ja värillisten keraamisten laattojen toistuva käyttö.
Pohjoisen moderniin tyyliin tehtyjen rakennusten muoto on melko massiivinen, arkkitehtuurissa ei ole pieniä koriste-elementtejä.
Kontrastiset kuvioiden ja muotojen yhdistelmät, erilaiset ikkuna-aukot, niiden yhdistelmä laiturien kanssa ja pohjoisen moderniin tyyliin, St. vuosisatojen ja pohjoisten kalliomaisemien talojen julkisivujen yleinen sävy.
Pohjoinen jugend Pietarin arkkitehtuurissa ei ollut laajalle levinnyttä, mutta silti siihen liittyy yksi 1900-luvun alun Pietarin kesämökkien rakentamisen historian kirkkaimmista sivuista. Suunnan pääpiirteet, joita tämän alueen asukkaat arvostivat, olivat luonnonmateriaalien - puun ja kiven käyttö, kansanmusiikkiaiheiden tyyliteltypohjoisen ja keskiajan arkkitehtuuri, rakennusten ulkopinnan orgaaninen suhde maisemaympäristöön.
Pohjoinen moderni Pietarissa: historia
Pietarin tyylin kehitys tapahtui suomalaisen, ruotsalaisen ja uusromanttisen arkkitehtuurin merkittävän vaikutuksen alaisena.
Taiteilija, joka tasoitti tietä Pohjoismaista Pietariin, oli Sergei Diaghilev, joka järjesti skandinaavisten taiteilijoiden näyttelyn vuonna 1897 Baron Stieglitzin teknisessä piirustuskoulussa. Myöhemmin skandinaavisia aiheita poimivat arkkitehdit, jotka alkoivat rakentaa taloja Pietariin ennennäkemättömällä tavalla.
Tietysti Friedrich (Fjodor) Lidval, yksi pohjoisen pääkaupungin ruotsalaisen diasporan edustajista, oli tyyli-ideoiden kapellimestarina alkuperäisestä lähteestä.
Hänen Pietarissa vuosien 1901-1907 projektien mukaan. rakennettiin rakennuksia, joista tuli vaihtoehto itäv altalaisen ja saksalaisen jugendversion leviämiselle kaupungissa.
Spesialistit havaitsevat merkittävän vaikutuksen ruotsalaisen uusromantiikan suurhahmojen, kuten Bobergin ja Klassonin, arkkitehdin luovan tyylin muodostumiseen.
R. Meltzerin suunnittelemien rakennusten ilmestyminen Kamenny Islandille vaikutti merkittävästi pohjoisen modernin tyylin muodostumiseen varhaisessa vaiheessa. Myöhemmin suomalaisten aiheiden vaikutus arkkitehtuurityyliin nousi yhdeksi tärkeimmistä vaikutuksista. Merkittäviä rakennuksia vuodelta 1907, kuten Putilovan talo Bolshoy Prospektilla. Petrogradin puoli (arkkitehti I. Pretron työ) ja vakuutusyhtiön "Venäjä" rakennus kadulla. Bol. Merenkulku(arkkitehti G. Gimpelin työ), esittävät merkkejä suorasta lainauksesta suomalaisten kollegojensa - L. Sonkin ja E. Saarisen - teoksista. Tämä ei kuitenkaan, kuten asiantuntijat vakuuttavat, aliarvioi näiden teosten yksilöllisyyttä ja korkeaa taiteellista laatua.
1900-luvun ensimmäisen vuosikymmenen toisella puoliskolla Pietarin pohjoisesta jugendista tuli tärkein arkkitehtoninen suuntaus, joka herätti nuorten arkkitehtien kiinnostusta. Tähän aikaan liittyvät entisen romantiikan kannattajan N. Vasiljevin pääsaavutukset, jonka teoksissa voidaan jäljittää yksilöllinen tyylinäkemys. Pohjoinen teema hallitsee itämaisia aiheita A. Bubyrin talon julkisivussa (Stremyannaya-katu), Tuomiokirkon moskeijan loppuprojektissa ja joissakin muissa rakennuksissa.
Pohjoinen modernismi joutui tulevaisuudessa terävän, usein šovinistisen kritiikin kohteeksi. Uusklassismi, joka asetettiin aidosti kansalliseksi (keisarilliseen) tyyliin, toimi vaihtoehtona niin kutsutulle tšukhonilaiselle nykyaikaisuudelle. Ja silti pohjoisen moderniin tyyliin rakennettuja rakennuksia oli yhä enemmän. Entinen koristeellisuus on väistynyt rationalismille.
Pieni koristeellinen ja veistoksellinen sisustus, joka muodostaa romanttisen kuvan, korvattiin muovilla yhdistelmällä suuria määriä julkisivua - parvekkeet, erkkeri-ikkunat, kattosiluetit. Erityisen mielenkiintoisia asiantuntijoiden mukaan pohjoisen moderniin tyyliin rakennettuja kerrostaloja, jotka on rakennettu vuosina 1910-1915. (arkkitehti A. Bubyr).
Edustajat
Pohjoinen jugend Pietarissa edustaa johtajien työtäarkkitehdit:
- Vladimir Apyshkov;
- Aleksey Bubyr;
- Nikolay Vasiliev;
- Alexandra Zelenko;
- Fjodor Lidval;
- Georgy Makaev;
- Hippolita Pretro.
Pohjoisen jugendtalot, Pietari: TOP 5 kuuluisinta rakennusta
Kannattaa matkustaa tällä virtuaalisella reitillä, jonka suunnittelevat tyylikkään arkkitehtuurin ystävät. Se johtaa Pietarin kuuluisimpiin pohjoiseen jugendtyyliin rakennettuihin rakennuksiin ja esittelee niiden historiaa. Nämä rakennukset ovat kirkas sivu kaupungin nähtävyyksien luettelossa.
Bubyrin talo kadulla. Stremyanoy, 11
1900-luvun alussa kadulta hankittiin pietarilainen arkkitehti Aleksei Bubyr. Strepy alue rakennuksilla. Yhdessä arkkitehti N. Vasilievin kanssa mestari aloittaa kerrostalon rakentamisen, johon hän aikoo asettua perheensä kanssa ja vuokrata loput asunnot ja huoneet. Rakennus sai nopeasti mainetta ja siitä tuli yksi uusista nähtävyyksistä. Ohikulkijat yllättyivät ja ilahduttivat sen julkisivua runsaasti koristavat omituiset piirustukset. Millaisia olentoja ei voinut nähdä sen seinillä: varisia, kaloja, upeita kasveja, outoja olentoja saduista ja legendoista. Erityinen paikka talon sisustuksessa annettiin auringon kuvalle, joka oli ikään kuin suunniteltu valaisemaan talon pääpuolta pohjoiseen päin: lämpimät auringonsäteet eivät putoa tänne.
Rakentaminen jatkui kaksi vuotta. Vuonna 1907 tänne alkoi asettua uusia asukkaita. Aivan viimeisessäkuudennessa kerroksessa, arkkitehti itse asettui perheensä kanssa.
Tyylipiirteitä Stremyannayan rakennuksessa
Tämä Stremyannaya-kadun yli kohoava majesteettinen rakennus on elävä esimerkki pohjoisesta jugendista: arkkitehti Vasiliev, pääjulkisivun koristeellisten töiden päätekijä, yhdistää monia venäläisistä nähtävyyksistä ja Välimeren monumenteista kopioituja piirteitä.
Erkkeri-ikkunan valmistuminen järkyttää katsojaa ja herättää assosiaatioita Novgorodin katedraalien kupolien, käytävän ja sisäänkäynnin sivuille asetettuihin kivipalkkeihin. Talo muistuttaa keskiaikaisiin linnoihin johtavat laskusillat, ja aurinkokylttejä, jotka osoittavat samalla kunnioitusta sekä eurooppalaiselle että venäläiselle arkkitehtuurille, näkyy rauta-aidoissa ja kipsissä.
Kohtalo kotona
Bubyr oli talon omistaja vuoteen 1919 asti, vallankumouksen jälkeen hänen oli lähdettävä Ukrainaan, missä hänen elämänsä katkesi pian traagisesti.
Talo pysyi paikallaan ja, kuten monet muutkin arkkitehtoniset monumentit, on nähnyt paljon. Rakennus säilyi vallankumouksen, sotien ja perestroikan kuumuudessa. Hänellä oli mahdollisuus nähdä legendaarisia kansalaisia asukkaidensa joukossa: arkkitehdin entinen asunto jaettiin kunnallisiksi asunnoiksi, kuuluisa Eduard Khil asui täällä. Myöhemmin talossa avattiin Elf-kahvila, johon suuren suosion saavuttaneet Leningradin maanalaisen edustajat halusivat kokoontua: Viktor Tsoi ja Boris Grebenštšikov. Tiedetään, että elokuvan "Veli" kuvaukset suoritettiin tämän talon pihalla.
"Tolstovsky House" (kreivi Tolstoi M. P.:n kannattava talo)st. Rubinstein, 15-17
Tätä v altavaa 6-kerroksista rakennusta kutsutaan "kaupunki kaupungissa" syystä. Sen ulkoasun piirteitä ovat kolme käytävien yhdistämää sisäpihaa, jotka muodostavat todellisen asuinalueen ja näyttää siltä, että asukkaat asuvat täysin erillään muusta kaupungista: näillä pihoilla on hämmästyttävän paljon tilaa ja heillä on myös oma erityinen tunnelmansa. Arkkitehti on Fjodor Lidval, suurenmoisen rakennuksen tilaaja kenraalimajuri kreivi M. Tolstoi, Venäjän ja Turkin sodan (1877-1878) osallistuja.
Lidval halusi käyttää teoksissaan renessanssin inspiroimia elementtejä. Tolstoin talon suunnittelussa ylemmistä kerroksista löytyy leveät loggiat, renessanssin kaarikäytävät. Sisustus on tarkoituksella hillitty: kuistia koristavat vain hienot maljakot kapeilla seisovien kupidoiden käsissä.
Talo suunniteltiin asunnoksi kaikkien luokkien edustajille: täällä tarjottiin sekä ylellisiä asuntoja, hämmästyttävän kalliita että vaatimattomia budjettivaihtoehtoja. Asettelu sisälsi hissit, pyykinpesutilat ja putkityöt.
Tätä taloa voidaan pitää ennätyksenä siinä eri aikoina asuneiden julkkisten lukumäärässä, joista historioitsijat nimeävät kirjailijan Aleksandr Kuprinin, taiteilijan Mihail Šemjakinin, baleriinin Irina Kolpakovan, kirjailijan ja toimittajan Arkadi Averchenkon., vallankumouksellinen runoilija Vasily Knyazev ja monet muut. Joillakin Tolstoin talon pihoilla eri aikoinajoka päivä saattoi nähdä A. Akhmatovan, I. Brodskin, S. Dovlatov, A. Rosenbaum, V. Gergiev, A. Raikin, A. Freindlich, O. Basilashvili, M. Boyarsky ja L. Luppian käymässä tai palaamassa kotiin. Itse rakennuksen piha- ja ulkopihat toimivat usein elokuvien kuvauksissa: Sherlock Holmesin ja tohtori Watsonin seikkailut, Winter Cherry, Born of the Revolution ja Gangster Petersburg kuvattiin täällä.
Sugarloaf (E. G. Vollenweiderin kartano) Grand Alleylla, 13
Kamennoostrovsky Prospekt on kuuluisa pohjoisen jugendtyylisistä arkkitehtonisista monumenteistaan. Tämä näkyy erityisesti Sveitsin kansalaisen, räätälin ja keisarillisen hovin tavarantoimittajan E. Vollenweiderin omistaman kartanon ulkoasussa, joka on rakennettu vuonna 1905 arkkitehti Meltzerin suunnitelman mukaan. Kartano on esimerkki pohjoisesta jugendista, mutta eroaa muista uusgoottilaisilta elementeiltä. Tämä selittyy sillä, että rakennus oli kokeellinen versio, joka merkitsi alkua kaupunkiarkkitehtuuriin juuri ilmestyneen pohjoisen modernin suunnalle.
Talotyyli
Talon tyylillinen päätös juontaa juurensa skandinaavisen ja suomalaisen romantiikan perinteisiin. Se erottuu monumentaalisuudestaan ja tilavuuksien yksinkertaisuudestaan, tornin massiivisuudesta, koristeltu kaarevalla teltalla. Valkoiset stukkoseinät erottuvat punaisista kattotiileistä ja harmaasta graniittisokkelista. Ulkonäöltään rakennus muistuttaa laaj alti vanhaa skandinaavista linnaa tai perinteistä jugendrakennustayleistä 1900-luvulla.
Mielenkiintoista on, että heti kun rakennus rakennettiin, ihmiset kutsuivat sitä välittömästi "sokeritoppaksi" - todennäköisimmin kipsin vaalean värin ja kupolin pitkänomaisen muodon vuoksi. Tiedetään, että vallankumouksen jälkeen kartanossa oli parantola. Nykyään kartanossa toimii Tanskan konsulaatti.
I. M. Lidvalin kannattavasta talosta Kamennoostrovsky Prospekt, 1/3
Tiedetään, että vuonna 1898 Kamennoostrovsky Prospektin tontin osti arkkitehti F. Lidvalin äiti. Rakennus on arkkitehdin ensimmäinen itsenäinen työ. Tekijän uusi, Pietarin arkkitehtuurissa aiemmin tuntematon tekniikka oli suuren, katua päin avoimen etupihan järjestely. Tämä Pietarin kerrostaloille epätyypillinen yksityiskohta varmisti, että asuntoihin pääsi paljon valoa.
Jugendille ominaisten yksityiskohtien joukossa kirjoittaja käytti kohokuviokartissia, jolla hän koristeli keskusportaalin ja leimasi tähän talon osaan töiden valmistumispäivämäärän - "1902". Päivämäärän oikealla puolella on käpyinen männynoksa, jonka lähellä näkyy metsälintu, joka yrittää nokkia sen vieressä istuvaa jänistä. Jäniksen hahmon takana näkyy hänen korvallinen kaverinsa juoksevan ulos metsän pensaasta. Päivämäärän vasemmalla puolella voit ihailla kuvaa ilveksen päästä suu auki ja pöllöstä, jonka siivet ovat leviäneet, kyydissä oksalla lähellä.
Ulkopuoli on silmiinpistävää runsailla kuvilla liskoista, isopääkaloista, metsämarjoista,kärpäshelta, tulppaanit jne. Erilaiset erkkeri-ikkunat ja parvekkeet, ikkuna-aukot, joita kruunaavat eläimistön ja kasviston kuvat, houkuttelevat katsetta. Nämä tyylilliset piirteet ovat johtaneet siihen, että talo mainitaan arkkitehtuurin historian oppikirjoissa. Ensimmäisessä Pietarin "parhaiden julkisivujen" kilpailussa (1907) arkkitehdin työ palkittiin.
Talon merkittävimpiä asukkaita ovat Lidvalin perhe, taiteilija K. Petrov-Vodkin, näyttelijä Y. Jurjev.
"Pöllöjen talo" (T. N. Putilovan kerrostalo) osoitteessa Bolshoy Prospekt P. S., 44
Rakennus on saanut epävirallisen nimensä sen julkisivua koristavien pöllöveistosten ansiosta. Talo on rakennettu vuosina 1906-1907. Sen kirjoittaja oli arkkitehti Ippolit Pretro, yksi Pietarin pohjoisen modernistisen tyylin edustajista. Rakennus rakennettiin kauppias Putilovalle, joka oli tuolloin yhden Vasiljevskisaaren valmistusliikkeen omistaja.
Talo kiinnittää huomiota itseensä taiteellisella sotkulla, erimuotoisilla ikkunoilla: leveillä, kapeilla, lyhyillä, pitkillä. Lisäksi katsoja huomaa porrastetun erkkeri-ikkunan, runsaan koristelun, runsaasti pohjoisen kasvistoon, eläimistöön ja kansanperinteeseen poimittuja kuvia. Owl House on kuuluisa maamerkki kaupungissa. Koriste-elementtien puuttuessa taloa voitaisiin pitää tavallisena monoliittina lohkona, jonka sisällä on piha-kaivo. Mutta alkuperäiset arkkitehtuurit, parvekkeet ja kuvat upeista olennoista tekevät rakennuksen julkisivustatodella unohtumaton. Se on "Pöllöjen talo", jota pidetään pohjoisen jugendtyylin tunnusmerkkinä. Vuonna 1912 arkkitehti Pretron työ palkittiin hopeamitalilla parhaiden julkisivujen kilpailussa. Tuolloin tämä merkitsi tunnustusta kirjailijan korkeasta taidosta.
Perinteiden elvyttämisestä
Kaikkien herkkusujen ja maukkaan ja terveellisen ruoan ystävien iloksi ei niin kauan sitten avattiin ravintola "Northern Modern" Petrogradskin alueelle. Laitoksen nimi muistuttaa aikakautta, jota leimaa venäläisen kansallisen identiteetin ennennäkemätön kasvu sekä taiteen, kulttuurin ja uusien liiketoimintastrategioiden ennennäkemätön kukoistus.
Nimi kuvastaa omistajien ymmärrystä kansallisten perinteiden elvyttämisen ja vahvistamisen tarpeesta. Ravintolan rakennus on sen rakennuksen vieressä, jossa "PetroCongress" sijaitsee. Laitoksen hieno ulko- ja sisustus ovat sopusoinnussa sen ruokalistan omaperäisyyden kanssa, jota hallitsevat vallankumousta edeltäneen keittiön ruoat.
